Лаура Бетти /Laura Betti

Арс-Аманди или Искусство любви / Art of Love, The 1983

Кентерберийские рассказы (1971) I racconti di Canterbury ... The Wife from Bath

Топор для новобрачной / Rosso segno della follia, Il

Моей сестре! / À ma soeur! (2001)

Частные пороки, общественные добродетели Vizi privati, pubbliche virtù

 Дата рождения: 1.5.1927  Дата смерти: 31.7.2004
Биография:
Актриса. Лаура Бетти начинала свою карьеру как джазовая певица, а в кино дебютировала в фильме Федерико Феллини "Сладкая жизнь" (1960). С 1963 года Лаура была близким другом Пьера Паоло Пазолини, о котором сделала документальный фильм, после его смерти. В фильмах "Рогопаг" (новелла La Riccota) и "Теорема" Пазолини, Лаура подтвердила свой актерский талант.  В 1976 году в картине Бернардо Бертолучии "Двадцатый век" актриса отметилась еще одной запоминающуюся ролью - Регина. В 1970-х Лаура Бетти играла заметную роль в марксистском движении в Италии. © 2009 ИНОЕКИНО.

• 1960 - Сладкая жизнь / D: La Dolce Vita / The Sweet Life
• 1967 - Царь Эдип (1967) / Edipo re
• 1968 - Теорема / Teorema
• 1970 - Топор для новобрачной / R: Il Rosso segno della follia / Un' Accetta per la luna di miele / An Axe for the Honeymoon / Blood Brides
• 1972 - Кентерберийские рассказы (1972) / R: I Racconti di Canterbury / The Canterbury Tales
• 1972 - Прощальное танго в Париже / Ultimo tango a Parigi / Last Tango in Paris
• 1976 - Частные пороки, общественные добродетели /Vizi privati, pubbliche virtù
• 1975 - Сало, или 120 дней Содома / Salò o le 120 giornate di Sodoma / Salo, or the 120 Days of Sodom
• 1977 - Банда / B: Le Gang
• 1978 - Двадцатый век (1978) (2DVD) / Novecento
• 1983 - Арс-Аманди или искусство любви / Ars amandi

В римской больнице на 71-м году жизни умерла Лаура Бетти, знаменитая в конце 1960-х годов итальянская актриса, единственная женщина, которую любил Пьер Паоло Пазолини.        Первый раз она появилась на экране в "Сладкой жизни" (La dolce vita, 1960) Федерико Феллини, где сыграла саму себя. В 25 лет эта девушка из Болоньи уже была королевой декадентских римских ночей, звездой кабаре, прославленной не только темпераментом, но и тем, что старательно искала авторов для своих песен среди интеллектуальной элиты.        Однажды писатель Альберто Моравиа привел к ней в гости Пьера Паоло Пазолини, католика и коммуниста, гея и обвиняемого на бесчисленных судебных процессах об "оскорблении общественной нравственности" выдающегося поэта, только что обратившегося к режиссуре. Молчаливый Пазолини сидел в углу, отгородившись от мира черными очками. Лаура Бетти повела себя так, как и должна была повести дива из кабаре, римская Марлен Дитрих: приблизилась к нему своей самой сладострастной походкой, сорвала очки и хрипловатым голосом спросила: "Итак, вы меня боитесь?"        По ее словам, "это была любовь с первого взгляда". Впрочем, весьма своеобразная: "Обычно мы ужинали вместе. Потом он говорил мне 'пока' и шел снимать мальчиков". Но благодаря Пазолини к Лауре Бетти пришла краткая актерская слава. В новелле из фильма "РоГоПаГ" (RoGoPaG, 1962) она сыграла взбалмошную кинозвезду, сюсюкающуюся со своей собачкой и невольно участвующую в распятии современного Христа. За роль служанки Эмилии, одной из соблазненных загадочным юношей-ангелом героинь "Теоремы" (Teorema, 1970), она получила приз Венецианского фестиваля. Но этим ее зримый вклад в творчество Пазолини и ограничивается: в "Царе Эдипе" (Edipio Re, 1967), "Кентерберийских рассказах" (I racconti di Canterbury, 1972) и фильме "Сало" (Salo, 1975) ее роли незначительны.        Зато после зверского убийства режиссера в 1975 году она стала не просто жрицей его культа, хранительницей его памяти, автором посвященных ему фильма и книги. Лаура Бетти заняла в общественном сознании ту нишу, которую занимал Пазолини: "неудобного" левого интеллектуала, яростного и парадоксального. Тем более неудобного, что на смену радужно-революционным 1960-м годам пришли "свинцовые" 1970-е: левизна Бетти казалась анахронизмом.        В ее фильмографии хватает славных режиссерских имен — Марко Беллоккио, Миклош Янчо, Этторе Скола, но главных ролей катастрофически мало. Ее роль была целиком вырезана из "Последнего танго в Париже" (1972), но Бернардо Бертолуччи дал ей сыграть Регину, фашистку с садистскими наклонностями, в эпическом "ХХ веке" (Novecento, 1976). Это была самая большая ее удача, наряду со столь же двусмысленной ролью предательницы Эстер в фильме братьев Тавиани о поражении итальянской революции 1820-х годов "Аллонзанфан" (Allonsenfan, 1974).        Появление в конце 1970-х в триллерах ремесленника Жака Дере стало симптомом заката. Она играла много, но роли эпизодические, проходные. Верные памяти 1960-х годов режиссеры, такие, как Аньес Варда или Жан-Мари Штрауб, иногда приглашали ее в свои фильмы, запертые в гетто авторского кино. Последний раз российские зрители видели ее в сексопатологической драме Катрин Брейя "За мою сестру!" (A ma soeur!, 2000). Можно воскликнуть: так проходит мирская слава. А можно пожалеть кинематограф, не нашедший общего языка с женщиной, которая смогла невозможное: завоевать любовь Пазолини. МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ



Итальянская актриса.
Настоящая фамилия - Тромбетти.
Начинала как актриса кабаре, джазовая певица. К 25-ти годам была признана звездой римских кабаре. Первый раз она появилась на экране в "Сладкой жизни / La dolce vita" (певица, 1960, реж. Федерико Феллини).
Лауру Бетти познакомил с великим режиссером и поэтом Пьером Паоло Пазолини писатель Альберто Моравиа. Бетти оказалась единственной женщиной, покорившей сердце Пазолини и осталась его близким другом на всю жизнь. Благодаря Пазолини к Лауре Бетти пришла актерская слава.
В новелле из фильма "РоГоПаГ / RoGoPaG" (1962) Бетти ярко сыграла взбалмошную кинозвезду. За роль служанки Эмилии, соблазненной загадочным визитером, в фильме-притче "Теорема / Teorema" (1970), она получила премию на МКФ в Венеции. Снималась в небольших ролях и в других фильмах Пазолини. После зверского убийства Пьера Паоло Пазолини в 1975 году она стала хранительницей его памяти, автором посвященных ему фильма и книги.

Снималась в фильмах выдающихся киномастеров: Роберто Росселини, Марко Беллоккио, Миклоша Янчо, Этторе Скола, Аньес Варда, Жан-Мари Штрауба, Марио Моничелли. Играла и в коммерческом кино у режиссеров Жака Дере, Марио Бава.
Роль Лауры Бетти была целиком вырезана из "Последнего танго в Париже" (1972, реж. Б.Бертолуччи). Однако, Бернардо Бертолуччи дал сыграть Бетти одну из её самых важных ролей в кинобиографии - Регину, жестокую фашистку с эрото-маниакальными наклонностями, в знаменитой киноэпопее "ХХ век / Novecento" (1976). Среди лучших ролей выделяется - предательница Эстер в фильме режиссеров братьев Тавиани "Аллонзанфан / Allonsenfan" (1974).
В последующие годы актриса играла преимущественно небольшие роли. С 60-х годов и до последних дней активно занималась литературной деятельностью и политикой. Лаура Бетти стала - лидером для литературных и политических течений марксистского толка в Италии.

Премия на МКФ в Венеции, 1970 - лучшая актриса
http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/euro/64541/bio/

 стр 1  стр 2  стр 3